Ruidos

Los pasos suenan al bailar. Cada uno de un modo diferente y la mayoría, además, pueden hacerlo de formas diversas. Eso lo aprendí de niña pero lo disfruto de adulta; es ahora cuando por fin puedo corregir un paso estando de espaldas al bailarín o mientras miro al pianista. No es chulería personal, es que el ballet es así. Qué suerte.

No me gusta el battement cloche que hace un surco en el suelo, ni tampoco el pointé que agujerea el linóleo. Esto va en preferencias, ya lo sé. Pero tampoco me gusta la batterie ruidosa porque eso significa que las rodillas están un poco flojas, y en eso me he vuelto inflexible. Mi lista a los Reyes Magos incluiría también battements tendus y jetés absolutamente mudos (de esos que cierran en quinta posición como los cajones de Ikea), assemblés sautés que no molesten, pirouettes que no salpiquen y pianistas que no me asusten. ¿Es mucho pedir que la gente haga un precioso sisonne ouverte sin avasallar?

Y lo más importante; los entrepasos. Esos exquisitos chassé, glissade y pas couru, que no son más que pequeñas conjunciones con las que formamos nuestras frases, mejores o peores, y al final resulta que son determinantes en cómo nos salga el paso principal. Los entrepasos están casi siempre destinados a pasar desapercibidos, así que intentemos no ir bailando como quien da mandoblazos, ni vivir como quien sólo puede tirar bombas atómicas. Es mejor casi ni tocar el suelo, como si nadie pudiera adivinar qué paso viene a continuación. Esa es la gracia de no hacer ruido.

All ballet steps sound; they make noises as you dance. Each step makes a specific sound but also most of the steps can produce several noises. I learned that as a child, but it’s now -as an adult- when I can use it, because only now I can give corrections to a dancer who’s behind me, or while I’m watching at the pianist. It’s not that I’m sooo cool… it’s the way ballet works. Lucky me.

I hate noisy battement cloche or pointe. It’s my funny little way, I know. I don’t like noisy batterie because it means that your knees are a little loose, and I’m becoming quite intransigent. My list to Santa Claus also includes battements tendus and jetés absolutely dumb (closing into fifth position like the drawers from Ikea), assemblés sautés that cannot bother anyone, non-splashing pirouettes and pianists who don’t scare me. Is it too much to ask people to make a beautiful sisonne ouverte without pushy?

And most important, the transition steps. These exquisite chasse, glissade and pas couru work like small conjunctions that we use to create our phrases; they are crucial to the way we’ll perform the main step. Transition steps usually go unnoticed, so let’s try not to dance as two-handed blows, or to live as if we could only throw atomic bombs. It is better to barely touch the ground, as if nobody could guess what step comes next. That’s the point of being silent. 

* Photo empty orchestra pit at the Bolshoi Theater © Elna Matamoros, 2011. 

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